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中国画学全史(郑午昌)[中国画论坛]82  

2009-01-27 19:20:10|  分类: 谈文说化 |  标签: |举报 |字号 订阅

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较润者,则归董其昌,而号为华亭派;其末流,则纯用枯笔干墨;实则枯笔干墨,董氏晚年偶然有之,非其嫡传,学者自失之耳。查士标、程正揆、曹岳、冯景夏等,同传其法,时称逸品。其传习云林,用笔务枯,用墨务干者,则称释宏仁,学者宗之,号新安派;高翔、祝昌辈为其健者。其传习董北苑,用笔松秀,而设色温厚者,则归赵文度,号松江派。当涂萧云从体备众法,自成一家,萧疏淡远,秀韵绝伦,前与查、汪、渐江,号四大家,后与孙逸、陈延并称妙手。姑熟一派推以为祖。宁都罗牧,侨居南昌,笔意在董、黄之间,江淮间亦多宗之,江西一派推以为祖。是皆明末清初,南宗山水之支派,而尤以娄东虞山为最有势力。太仓吴伟业,作《画中九友歌》——董玄宰、王烟客、王元照、邵长蘅、杨龙友、程孟阳、张尔唯、卞润甫、邵僧弥——而娄东王烟客时敏、王元照鉴与焉。烟客运腕虚灵,布墨神逸,随意点刷,邱壑浑成,晚年益臻神化,乎入痴翁之室。元照沈雄古逸,皴染兼长,其临摹董巨,尤为精诣。工细之作,仍能纤不伤雅,绰有余妍;虽青绿重色,而一种书卷之气,盎然纸墨间。烟客有孙原祁,号麓台,气味深醇,中年秀润,晚年苍浑,凡作一图,沈雄骀宕,元气淋漓,谓笔端如金刚杵。元照有弟子,号石谷,虞山人,虽师娄东,天资人功,俱臻绝顶,南北两宗,自古相为枘凿,格不相入者,而石谷能一一熔铸毫端,是实集南北宗之大成。当时同郡吴历渔山,所作细润,深得子昂神髓。查士标梅壑,以天真幽淡为宗,亦有阔笔,纵横排。兹数家者,工粗不同,其为南人北相,时或有之,然未有若石谷之自然入化,故集南北之大成者,当推石谷。绝艺高年,号为画圣,与烟客、元照、麓台,并称四王,为清初——顺、康间山水四大家。学者甚盛,于是称衍烟客之学者,为娄东派,衍石谷之学者,为虞山派。昆山龚贤半千,流寓金陵,原师北苑,独出幽异,但用墨浓重,有沈雄深厚之气,少清疏秀逸之趣。同时有声者,樊圻字会公,高岑字蔚生,邹字方鲁,吴宏字远度,叶欣字荣木,胡忄造字石公,及谢荪,号金陵八家。然是八家中,有类于浙派者,有类于松江派者,有类于华亭派者,不足目为金陵派也。其时不入诸派,而矫矫不群,亦足名家者,则如朱耷、张风、傅山、方以智、释髡残、释道济等。八大山人襟怀高旷,笔情纵恣,有拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘之妙。大风绝无师承,全凭己意,摆脱尘鞅,另开蹊径,有翰墨中散仙之目。青主骨格权奇,丘壑磊落,胸中自有浩荡之思,腕下乃发奇逸之趣。无可大师纯用秃笔,意兴所到,不求甚似,细钩皴,免渲染,而生趣天然,称白描高手。石济笔墨苍莽高古,境界夭矫奇辟,处处有引人入胜之妙。石涛笔意奇恣,排纵横,以奔放胜,王太常极推许之,谓大江之南,无出石师右者云。之数家者,虽各树一帜,成名千古,然在当时,皆有曲高和寡之叹,其风靡一世,名家蔚起,厥惟娄东、虞山二派称盛焉。衍娄东派者,华锟、金永熙、唐岱、王敬铭、黄鼎、赵晓、温仪、曹培源、李为宪、吴应枚、吴振武、王昱、释覆平等皆是。惟唐岱、黄鼎最有名于康、雍间。静岩用笔沉著,布置深稳,神似司农;骨格软甜,是其微疵。尊古苍劲秀逸,神趣横生。至若东庄、纪堂、丹思,虽亦皆为司农入室弟子,但过为师法所拘,未能摆脱。虞山派之健者,则如杨晋、胡节、徐溶、李世倬、释上睿等,皆极著名:子鹤秀劲工致;竹君超逸灵妙;杉亭萧疏简冷;斋苍润劲逸;目存深隐冲和;诸家神趣,各有特长;要皆能追踵耕烟,为康、雍间名家。其时并非两派之嫡系,而其笔墨有相似者,则若王世琛之腴润,汤右曾之洒落,柳靖之松秀,盛丹之淡远,其著者也。惟自四王继陈、董而享赫然之盛名,其所持论,又极推重陈、董而及乎元季四家。好绘事者争相摹仿,遂以各立门户,多为师法所囿,以枯笔干墨淡皴轻染为尚,而成习气。张庚浦山,亦当时名家也,其著论有曰:“唐、宋人画山水,多用湿笔,故称水晕墨晕;迨元季四家,始用干笔,至明而董其昌合倪、黄两家之法,纯用枯笔干墨;虽然此不过晚年偶然为之而已,今人便之,遂以为艺林之绝品而争趋之,骨干虽若老逸,而于气韵生动之法,则远失之矣。”观此,则康、雍间之画风,可以知其概矣。即白雍正而乾隆,其画风亦复如是。方士庶结构严密,张鹏清和疏爽。张宗苍沈著葱蔚,少嫌笔墨细碎。钱维城丘壑幽深,树石灵秀。方薰笔意秀挺,设色冲淡。董邦达神韵悠静,当时颇享盛名,与高翔、高凤翰、李世倬、张鹏、李师中、王延格、陈嘉乐、张士英、柴慎并号为画中十哲,皆为娄东嫡系。而蓬心太守王宸,专用干笔皴擦,中年所作,极润泽苍秀,世推为小四王之首;惟晚年枯而且脱,则亦受时习太深之故欤。至于乾、嘉之际,以山水享盛名者,则如黄小松易之冷逸,奚铁生冈之松秀,钱松壶杜之静媚,张船山问陶之超逸,王椒畦学浩之沈郁苍劲,黄原均之苍楚精润,之数家,或上追倪、沈、黄、董,或近法娄东、虞山,论其气味,虽不及雍、乾间诸家之厚;要皆为南宗之卓卓者。丹徒张宝,山水近师文、沈,远法宋、元,笔调古逸,胸襟奇俊,一时学者争法之,时称镇江派。道、咸之间,而屠倬、赵之琛、汤贻汾、戴熙诸家继起。琴坞规模董、米,墨气浓厚,有潇洒出尘之致。次闲师法痴、迂,得萧疏幽淡之趣。雨生思致疏秀,墨气淡雅,惟境界稍嫌细碎。醇士笔意师法耕烟,极有功力,临古之作,形神俱得,虽限于天资,落墨稍板,无灵警浑脱之致,而一种静雅之趣,即寓其间,实为清人最善学耕烟者也。而胡公寿、费以耕、张之万、周宝彝、钟瞿仙、陶溶、居廉、戴有恒、王礼、叶滋纯、倪文蔚、程门、冯世定等,皆有名道、咸间。若蒋秋锦之金碧山水,尤为时所仅见。顾大昌画,纯用古法,取境极高,一洗时下肤浅之习,亦其矫矫者。同、光之间,名家有吴伯滔滔、吴秋农祥、蒲作英华等。伯滔沉郁苍秀,有时失之犷;秋农挺健老当,有时失之甜;作英狂笔草草,得八大、清湘之气。大概清代自康、雍以来,要皆传统娄东、虞山,或其气味与四王相近。其宗法八大、清湘而追踵青藤、白阳者,虽亦有之,但未能为时风尚;及乎清季,八大、清湘,学者稍稍见之,顾未有能特出者。




引文来源  中国画学全史(郑午昌)[中国画论坛]
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