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中国画学全史(郑午昌)[中国画论坛]74  

2009-01-27 19:18:53|  分类: 谈文说化 |  标签: |举报 |字号 订阅

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子杭之,字僧筏,画笔酷似其父。蓝瑛字田叔,号蝶叟,浙江人。善画,为浙派最后之大家。画老而弥工,苍古颇类沈启南。明代画家之著名者,不可指数,上所列者,择其较有关系于画史之演进,非独以艺术称也。其次名家,以其所长者归纳之,有兼长山水花鸟者,约二十余家,(谢子德、张一奇、谢宇、朱多正、许宏、朱谋■、雷鲤、璩之璞、沈仕、黄希宪、朱之士、朱之蕃、张钦、王世昌、程嘉燧、朱铨、谢成、朱鉴、马稷、薛仁、陈斧、叶小鸾、李夫人、道坤等。)兼长花鸟人物者,约六家,(倪端、商善、俞恩、俞舜臣、刘奇、张鹏等。)兼长山水人物者,五十余家,(王立本、范摹、蒋子成、巩庸、边孟屯、胡、解珙、林质斋、张世禄、夏鼎、林广、彭舜卿、杜琼、孙、顾仁效、邵龙、车明舆、宋臣、陈暹、蒋贵詹、林宁、朱崇儒成性、刘俊、陈颐、李士达、沈硕、吴彬、尤求、李宗谟、朱邦、苏祥、贾志保甸、陈有寓、时俨、简诏、蒋嵩、黄尚质、汪都、张应召、钱黄、邬昆、程环、曹羲、袁文可、吴继序、毕本、张复阳、戴氏女、林金、兰氏、朱斗、氏等。)兼长花鸟人物者,四家,(王问、葛垓、陈喜、崔氵殿等。)专长花鸟者,七十余家,(章葆、毛文升、范暹、殷善、魏以敬、汪文、陈九成、杨云林、莫藏、张铎、裴日英、傅礼、郑春、郑堂、林良、林郊、任材、沈奎、沈政、许伯明、吴麟、赵式、瞿果、丁文暹、邓文明、刘琦、张灵、陈括、孙天佑、汪龙、黄珍、陈犀、蒋晓山、刘志寿、伍、王祥、陈柱、孟曰浩、杜大成、吴孺子、李阳、汪肇、张广、周访、俞必兴、季如太、孙万益、曹文炳、陈、陆锡、谈志伊、高阳、王维烈、朱谋毂、朱谋<睿>、葛一龙、陈粲、林存义、陈遵、童佩、朱国华、周廉、王中立、万国桢、刘迈、朱晖、谢道龄、戚勋、蒋龙、陈永叔、文世光、朱统钅、韩旭、王醴、凌必正、陈嘉言、梁孟、昭氏等。)专长人物士女释道者,约六十余家,(朱应辰、吕文英、马良、蒋宥、傅子英、王凤、朱士谦、周官、上官伯达、文台、阮福、陈子和、胡隆、张纪、萧以德、蔡世新、朱孟渊、张靖、解、王尚贤、罗理、姜隐、张仙童、许通、董常、刘廷敕、许俊、王鉴、洪泽、侯钺、李彬、周兆通、陈凤、王仪、顾应文、罗素、马俊、何寅、袁、张伦、沈鸣远、张路、艾方师、郭诩、陈仪、朱多翼、沈完、王上宫、谢茂昌、吴廷、袁源、王舜国、翟文英、史朝定、张文元、张、郑重、李麟、崔子忠、李茂枝、张凤仪、方叔毅、仇英之女杜陵内史、邢侗之妹慈静等。)专长山水者尤多,(姚俊、程胜、郭仁、李存箕、周纶、沈继祖、袁登道、杨一洲、史元昭、李芳、管稚生、徐昆、马青丘、邹迪光、李日华、顾懿德、陈继儒、何白、吴振、文震亨、文从昌、卞文瑜、王綦、盛茂烨、袁孔璋、孙枝、张宏、张尧恩、杨文骢、张尔葆、邵弥、顾凝远、张风、武光辅、朱茂曙、施霖、凌云翰、恽道生、商孟和等。)今就各家所宗法者,类而举之:其宗米氏者,则有宋珏(张羽、陈、徐子修、高廷礼、罗稚、林景时、何澄、谢环、王挹真、毛良、黎民表、顾源、释解如)等十余家;宗董源者,有徐贲(马琬、华、颜顾困、胡仲厚、钱复、叶澄、沈贞吉、邵文恩、王朝佐、戚文佐、张维、甄求野)等十余家;宗王叔明者,有文伯仁(关思、刘珏、俞泰、胡宗仁)等五家;宗大痴者,有邹之麟(许舟、金铉、夏衡、黄蒙、王宠、项元汴、莫如龙、顾正谊、强存仁、王心一、王士昌、侯懋功、熊茂松、徐弘泽、项承恩)等十六家;宗松雪翁者,有陈汝言、张涣等;宗郭、范者,有朱自芳(茹洪、马轼)等。宗荆、关者,有张子俊、姚元在等。宗房山者,有高氵位(高景度、高景约、沈彦诚、王田、莫懋、刘传)等。宗马、夏者,(朱侃、沈希远、苏致中、章瑾、范礼、王恭、沈观、陈勉、李在、周文靖、雷济民、张晕、丁玉川、邵南、陈沂等。)宗云林者,(卢谦、胡宗信、陈叔谦、朱睿龠、文嘉、王思任、陆师道、米万钟、曹履吉、安绍芳、周时、赵甸、文从简、翁逸等。)宗吴仲圭者,(姚绶、詹仲和、王一鹏、吴爱蕉、朱朴、郑本、谭、朱谋<走>等。)宗盛子昭者,(吴子陵、郭纯、盛叔大、顾文叙、顾叔润、石锐、陈公辅等。)亦各十许家,可谓盛矣。)至画四君子画则有擅长兰者,(胡俨、朱孟钧、倪宗器、郑山辉、杨体秀、蔡一槐、周天球、孙克宏、朱蔚、沈春泽、陈元素、吴秋林、俞臣、万玉山、马湘兰氏、葛晓云氏、马文玉氏、呼文姬氏、杨ギ姬氏、薛素素氏、顿喜氏等。)二十余家,而妇女居半数焉。擅长梅者,(王冕、徐杰、徐良甫、陈献章、袁子初、王蕃、卢景春、陈忄产、金黼麇、宗伯、周号、崔深、张子纟玄、王彦、姚氵制、郑彦初、高松、陆复、王梅夫、沈士廉、王人佐、Κ懋、沈襄、於竹屋、吴治、赵从吉、郑道光、蒋南伯、姚仲祥、俞山、沈隆、释玉庭、任克诚室孙氏、任道逊、张、张禄、顾翰、王谦等。)约四十许人,而士夫居多,释子、妇女间有之。擅长竹者,(杨基、宋克、王彦真、沈伯溪、林宏显、刘滋、张绅、金文、归世昌、吕端俊、刘崧、卢瑛、赵备、顾禄、金温、鲁得之、乌斯道、杨荣、朱孝臣、王药、陆宽、张宇初、李克隽、朱应祥、张庆玄、王佑、李元中、程玉泉、裴爽、姚广孝、桑华、陈继、顾培、吴雪崖、夏、夏、赵丹林、张益、刘世儒、张绪、刘应龙、屈礻勺、余重漠、吴、叶竹泉、林詹、景凤、马明瑞、魏天骥、胨文徽、林遵性、朱完等。)约五十余人。擅长菊者(苏照、李明远、季宾、苏季雅、詹氵崇、陈录、计礼、陈大章、杨节、孙堪、毛世济、黄九霄、詹士显、吴河、超上人等。)为最少,亦十余人。其他擅画草虫之能手,则有吕敬甫(壶敏、孙龙、钟礼、王乾、陈天定、岳岱、陈鹤、唐竹窗、韩方、王翘、姚裕、陆元厚、沈甲秀、文淑氏、吴净鬟氏)等十余家。而擅画松者,(邢侗、黄布、顾永瞻、顾仪、闻人绍宗。)擅画枯木竹石者,(周信、张澹然、吴伯理、沈明远、卫青、张、曹侃、张宁、蒋文藻、史忠、钱仁夫、杨廷端、石璞、朱南一、徐霖、李昶、皇甫濂、袁聚、姚沾、徐渭、盛时泰、蓝文豹、黄用中、林有台、何乔福、朱庆聚、倪元璐、释律天、如瑞丸女士、徐安生女士。)擅画松石者,(陈复、郑善夫、王显、吴序、黄道周。)皆颇有人,而擅枯木竹石者为尤多。至于杂画,如范川庄擅画鹅,詹俨、陆琰、郑克刚、萧琛、周全、王逢元等擅画马,陈玑、陆宣、吴纯、曾鲸、蒋月鉴、姚继宗、李子安等皆善传神,胡唯、周是修、李掖、张德辉、许瑞等皆善画龙,刘叔雅、詹大、释妙琴等皆善画牛,曾沂、萧澄、龙上人皆善画水,杨瑗、徐白、傅金山等善画菜,尚仲份善画鹭,朱月鉴善画荷花,钱世庄善画驴,张子言、释大云善画水仙,林辅、史旦善画芦雁,赵廉、刘祥、陈希尹、张士达、何雪润善画虎,王养蒙、岳正、陈钢、胡大年、徐桓、陶贺、徐兰、周、徐秀、释笑印、释晓、释可浩、释常莹等善画葡萄,翁孤峰、莫胜、刘进、曹恩等善画鱼,张金善画猫,朱重光善画鹊;皆以专诣名于当时者也。 ○第四十节 画论我国图画,大概唐以前,多注重形象之酷肖,宋则于理中求神;元于形理之外力主写意。至于明,总承先代之遗风,有主重形者,有主重理者,有主重意者;然主重理者极少,而主重形者又多为未尝习画以古道自泥者流;主重意者,则多为深于画学之士大夫。盖明承元后,受元画之影响,自较切近,且因艺术思想程序上之蜕变,重规则者多重形,主放任者多重意。至于理,则须于形意之中,复宜加以极精之体会,而明人实少此细心也。我国图画上所谓法与意,经前贤挥发殆尽,明人仅承其教而演习之,有所作,必以得古人之法与意为上,于是临模一道,几为明人习画者之不二法门。虽思想极解放,艺术极高明者,亦以追踵古人为能事;其泥古者,多学唐以前法则,重在得形,否则多近法元人,以写意鸣高;其宗宋人者,亦往往失之过于形似,或失之过于写意。总之,明人图画之思想杂,学术浑,美言之,可谓集前代之大成;毁言之,则为杂法前人,极无新建树之可言。王履《华山图序》云:“画虽状形,主乎意,意不足,谓之非形可也。虽然,意在形,舍形何所求意。故得其形者,意溢乎形,失其形者,形乎哉?画物欲似物,岂可不识其面;古之人之名世,果得于暗中摸索耶!”此形与意相提并论,而侧重形者也。沈颢曰:“画中有物,物中有声,嘉隆而后,神骨俱乏,况声乎?” 所谓画中之物,形也,物中有声,理也;是形与理相提并论,而侧重于理者也。练安曰:“画之为艺,世之专门名家者,多能曲尽其形似;而至其意态情性之所聚,天机之所寓,悠然不可探索者,非雅人胜士,超然有见乎尘俗之外者,莫之能至。”李日华曰:“古人绘事,如佛说法,纵口极谈,所拈往劫因果,奇诡出没,超然意表,而总不越实际理地;所以人天悚听,无非议者。绘事不必求奇,不必循格,要在胸中实有吐出,便是矣。”是则轻视形似而并重理与意者也。明人图画之重意,论之者实繁有徒,何良俊之言曰:“画特忌形貌,采章历历具足,甚谨甚细,而外露巧密。”屠隆之言曰:“意趣具于笔前,故画成神足,不求工巧,而自多妙处。画花,赵昌意在似;徐熙意不在似;意不在似者,太史公之于文,杜陵老子之于诗也。”又云:“人能以画寓意,胸中便生景象,笔端妙合天趣,若不以天生活泼为法,徒窃纸上形似,终为俗品。”周天球之言曰:“写生之法,妙在得化工之巧,具生意之全,不计纤拙形似也。”岳正之言曰:“画,书之余也。学者于游艺之暇,适趣写怀,不妄挥洒。大都在意不在象,在韵不在巧;巧则工,象则俗矣。”诸家所论,要皆主轻形似而重意趣,图画既主意趣,故不重描而重写。重写,故多乐以书法入画笔,而文人擅其长。其画尤于山水为




引文来源  中国画学全史(郑午昌)[中国画论坛]
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