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中国画学全史(郑午昌)[中国画论坛]66  

2009-01-27 19:17:41|  分类: 谈文说化 |  标签: |举报 |字号 订阅

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人物元人习人物画者,极少,惟赵松雪独擅长。赵氏有言曰:“宋人画人物,不及唐人远甚;予刻意学唐人,殆欲尽去宋人笔墨。”可知我国人物画,实于唐代为盛,后之学者,当越宋而学之也。汤之论曰:“人物于画,最为难工,盖拘于形似位置,则失神运气象。顾、陆之迹,世不多见。唐名手至多,吴道子,画家之圣也,照映千古。至宋之李公麟伯时一出,遂可与古作者并驱争先,得伯时画三纸,可换吴生画一二纸;得吴生画二纸,可易顾、陆一纸;其为轻重,相悬若此。”亦言唐宋人物之盛,及宋人对于人物画欣赏之程度,称羡前代之盛,适足反证当时人物画之衰。山水汤云:“山水之为物,禀造化之秀,阴阳晦冥,晴雨寒暑,朝昏昼夜,随形改步,有无穷之趣,自非胸中丘壑汪洋如万顷波者,未易摹写。如六朝至唐初,画者虽多,笔法位置深得古意,目王维、张ロ、毕宏、郑虔之徒出,深造其理。五代荆、关又出新意,一洗前习。迨于宋朝,董源、李成、范宽三家鼎立,前无古人,后无来者,山水之法始备。”黄公望曰:“山水之作,自汉唐,古笔遗墨,不复多见。米南宫称董北苑无半点李成、范宽俗气,一片江南景也。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法,陆笔罕见,然笔往往有之,亦有逼于董者。其有学于然者,江贯道曰:用墨轻淡匀洁,林木树叶,排列珠啡,宋人亦珍之,视然则大有径庭矣。作山水,必以董为师法,如吟诗之学杜也。”此二家,皆言山水学者开发传授之过程。至若黄公望著有写《山水诀》,其中述山水之作法,援古证今,语语中肯,尤足为后学之科律。录其要者如下:山水之法,在乎随机应变,先记皴法不杂,布置远近相映,与写字一般,以熟为妙,大要去邪、甜、俗、赖四个字。山论三远,从下相连不断,谓之平远;从近隔间相对,谓之阔远;从山外远景,谓之高远。山头要折搭转换,山脉皆顺,此活法也。众峰如相揖逊,万树相从,如大军领卒,森然有不可犯之色,此写真山之形也。树要四面具有干与枝,盖取其圆润。树要有身分,画家谓之纽子,要折搭得中。树身各要有发生,树要偃仰,稀密相间,有叶树,枝软,后面皆有仰枝。大概树要填空,小树大树,一偃一仰,向背浓淡,各不少相犯。繁处间疏处,须要得中,若画得纯熟,自然笔法出现。画石之法,先从淡墨起,可改可救,渐用浓墨者,为上。石无十步真,石看三面,用方圆之法,须方多圆少。画石之法,最要形象。不是要石有三面,或在上在左侧皆可为面,临笔之际,殆要取用,画一窠一石,当逸墨撇脱,有士人家风。山水中唯水口最难画。远水无湾,水出高源,自上而下,切不可断脉,要取活流之源。山水中用笔法,谓之筋骨相连,有笔有墨之分,用描处,糊突其笔,谓之有墨,水笔不用描法,谓之有笔,此画家紧要处。山石树木,皆用此。近作画多宗董源、李成二家,笔法树石各不相似,学者当尽心焉。作画用墨最难,但先用淡墨,积至可观处,然后用焦墨浓墨,分出畦径远近;故在生纸上,有许多滋润处,李成惜墨如金,是也。董源小山石,谓之攀头,中有云气,此皆金陵山景。皴法要渗软,下有沙地,用淡墨扫,屈曲为之,再用淡墨破。董石谓之麻皮皴,坡脚先向笔画边皴起,然后用淡墨破,其深凹处,著色不离乎此。夏山欲雨,要带水笔。山上有石,小块堆在上,谓之攀头。用水笔晕开,加淡螺青,又是一般秀润。画不过意思而已,冬景借地为雪,要薄粉晕山头,著色,螺青拂石上,藤黄入墨画树,甚色润好看。画石之妙,用藤黄水浸入墨笔,自然润色,不可用多,多则要滞笔。间用螺青入墨亦妙。山坡中可以置屋舍,水中可置小艇,从此有生气。山腰用云气,见得山势高不可测,山下有水潭,谓之濑,画此,甚有生意,四边用树簇之。画山水,更要记春夏秋冬景色,春则万物发生,夏则树木繁冗,秋则万象肃杀,冬则烟云黯淡,天色模糊,能画此者,为上矣。痴翁既具天才,又极人工,尝于袋中置笔,或于游处见树有怪异,便模写记之。举一生学问经验之所得而归纳之,撰成斯篇。凡山水、树石、用笔、用墨以及皴法著色布景,山水上必要之法,皆论及之;语简意周,明清诸大家,多得力于此。




引文来源  中国画学全史(郑午昌)[中国画论坛]
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