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juan内生活

清空你自己

 
 
 

日志

 
 

63  

2009-01-27 19:17:10|  分类: 谈文说化 |  标签: |举报 |字号 订阅

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南村真逸图、(南村天台陶九成先生晚年栖息之地,叔明与九成为中表兄弟,每过九成隐居,动辄流连日月。此图郁深至,又能一扫丹青习气,实为其兴酣时作。)琴鹤轩图、(钱唐钱以良读书博古,命其轩曰琴鹤,吴兴沈梦麟为之记,而叔明为图,沙门永隆诗所云,一轩松障静,琴鹤最相宜者是也。)听雨楼图、(至正二十五年四月,作于卢东海听雨楼中,张雨、倪瓒、马玉麟等皆有题词。)剑阁图、(淡著色,雪景,山势畏峻,树木丛深,阁道盘曲,行人如蚁,古淡高雅,为山樵佳品。)青弁隐居图、(白纸本,至正二十六年四月画,此水墨山水,满幅淋漓,皴法披麻而兼解索,自开生面,其荒率峭逸处,突过巨师,董文敏谓此图神气淋漓,纵横潇洒,实山樵第一得意山水,倪元镇退舍宜矣云。)云林小隐图、(白纸本,水墨山水,层崖复岭,云树重深,气韵浑成,杳无穷尽,论者谓此图深得董、米三昧,当与青弁并驰。)夏日山居图、(白纸本,水墨山水,法巨然,山顶尖峭,具有迥环之势,其用笔皴法与青弁图同为山樵杰作。)灵石草堂图、(高古深厚,纯用荆关法,范仲立以下不能及也,汪退谷极倾倒之尝曰,竟日披对,殊忘身在人世间云。)松山书屋图。(全用巨然浮岚图法,虽用披麻皴,亦兼泼墨法,为山樵绝作。)此外如玄武修真轴,落笔精微,林深石润;黄鹤山居图,落笔奇伟,层叠无穷;松路仙岩图之工雅,石梁观瀑图之潇洒,阜斋图两幅布景,一正一背,皴法简淡;惠储山隐图两卷,一前半一后半,皴法苍秀,皆为名作;而夏山高隐、秋林对弈二图,亦极妙。倪瓒画传世之多,不减大痴,如竹树秀石图等,(竹树秀石图,竹石图,梧竹草亭图,西园图,山阴丘壑图,惠山图,师子林图,荆蛮民卷,松坡平远图,六君子图,双松图,秋林山色图,水竹居图,渔庄秋色图,龙门独步图,园林书屋图,耕云图,清逸图,新雁图,晴阳芳草图,虞山林壑轴,秋林山色图,江岸望山石梧竹秀石图,雨后空林图,清和草堂图,春山图,春山岚霭图,隔江山色图,远树石岫图,雅宜山斋图,浦城春色图,溪山仙馆图,树石野竹图,绝壑图,竹枝图,惠山图,幽涧寒松图,林亭秋霁图,紫芝山房图,秋林野兴图,东冈草堂图等。)或以写景遣兴,或以寓情寄慨,或以淡远幽逸胜,或以层叠苍劲胜,要为世瑰珍,摘记其要如下:清逸图、(纸本,系赠古民先生者,有自题长歌一首。)晴阳芳草图、(至正甲辰八月画,亦有自题诗。)六君子图、(李日华云,六君子乃松柏樟楠槐榆六树行列,修挺疏密,掩映位置得宜,而皆在平地,且气象萧索,有贤人在下位之象云。)师子林图、(汪退谷云,僧如海所居曰师子林,师子者,奇石如狻猊之谓也,图为云林得意之作,自题云,余与赵君长善以意商榷,作师子林图,真得荆关遗意,非王蒙所梦见云云。)虞山林壑图、(幽淡天真,妙极自然,论者谓其品在六君子之上。)秋林山色图、(水墨大幅,秀润苍莽,兼而有之,其荒率秀劲处,惟董文敏得其奥旨,翁画多小幅,所见大幅,惟吴淞山色及此图为大手笔。)江岸望山图、(水墨山水,按云林作画,山石多用横皱,此幅山积矾头,兼以披麻皴直下,全法巨然,为倪画中之绝品,真变笔也,画右有自题诗,所谓江上春风积雨晴,隔江春树夕阳明者是也。)梧竹秀石图、(淡黄纸,全以泼墨为之,为倪翁竹石中之仅见者,可称神逸,画右自题诗,书宗率更,与画用泼墨者,皆系变笔也。)雨后空林图、(淡设色山水,全以花青赭绿运墨为之,图作重山复岭,茂树丛林,溪桥茅茨,皆尽其妙,又兼设色,更为罕觏,倪画中布景之胜,未有如此者,初视以为子久,亦一奇也。)清秘草堂图、(水墨短卷,颇得平远之妙。)山阴丘壑图、(弁州山人云,云林生平不作青绿山水,仅二幅留江南,此其最精者也,若近若远,若浓若淡,若无意若有意,殆是西施轻装临绿水,不胜其态,仓卒见之,靡不心折云云。)春山岚霭图、(张雨云,元镇此幅,深人巨然之室,为二米所不逮。)雅宜山斋图。(巨幅妙绝,层累无穷,非晚年减笔可比,昔人评云林最号古淡,非层叠则神不畅,石田素称苍劲,非细润则妙不显,可谓知言。)他如浦城春色图之轻彩淡墨,溪山仙馆图之叠嶂复岭,树石野竹图之幽致奇态,绝壑图之苍逸,水竹居图之淡雅,皆名作也。吴镇忍贫孤隐,极不喜为人作画,然其画亦多有流传者,如:松泉图、(水墨,有自题诗,退谷谓梅花和尚喜画竹,而松尤妙,备见孤高特立之致。)四友图、(画墨梅一枝,悬崖古松一本,墨竹一枝,墨兰一丛,风一枝,各系以诗或跋,李肇亨等皆有题诗。)鸳湖图、(笔法秀远,得董、巨之妙。)中山图、(水墨山水,此卷笔墨苍厚,气韵淳古,为仲圭杰作,不应作元人观,实得董源三昧。)野亭归艇图、(水墨山水,苍润秀逸,深得董源遗脉。)钓隐图。(水墨山水,笔法苍润雄伟,用墨浑厚淋漓,山凹沙际,皆以重墨大点为苔状,如瓜子,全法北苑,得其三昧。)方从义画登逸品,世少传者,如壶里乾坤图、松亭山色图、云山图卷、云林钟秀卷、武彝放棹图等,皆有名。云林钟秀图卷、(水墨,笔法尖秀,布景周密,千峰屏列,云树蒸氲,有沈周、高士奇等题诗。)武彝放棹图、(水墨,高崖峭壁,乱木萧疏,一人扁舟溪面,此图运笔以草法作画,墨气浓润,足称高逸。)云山图。(水墨,云山法大米,有淋漓苍润之趣,有自题诗。)盛子昭画尚工丽,与仲圭辈殊有分别。画之传世有葛稚川移居图、松亭读书图、秋林渔隐图、清溪静钓图、秋林曳杖图等。葛稚川移居图、(绢素沉厚,布置雄伟,树石奇绝,人物肖备,凡二幅悬轴,一作移居在途景,一作移居已到景。)清溪静钓图、(水墨,坡陀丛树,溪面一人乘舟垂钓,图具旷远之妙,笔法大类松雪。)秋林曳杖图。(水墨作,丛树沙石,坡石平远,一人曳杖前行,一童携琴随后,笔墨精妙。)以上所述,要皆元代画家代表者之作品,馀如何澄之归去来辞图卷,以水墨作人物,以焦笔作山水,人物树石,一一皆有趣,宜其当时每一卷出,不惜千金争售之。陆天游之丹台春晚图,以水墨画,玉气浮空,丹光出井,时称妙品。赵仲穆之越山图卷,作小山平远,空钩白云。浑厚韵致,逸出家法之上。王振鹏之墨幻角抵图卷,人物用墨积成,鬼怪百戏,曲尽其幻,树石简雅,有北宋人意。徐贲之石涧书隐图卷,用笔造境,精森郁茂,当与王叔明、陆天游二三子称雁行。李ぅ之竹梧二株,以泼墨为叶,笔墨淋漓之妙,不落蹊径。李士行之古木丛篁图,古树虬曲,枝如鹰爪,竹石清劲绝俗,坡陀细草,各极其妙,笔墨苍润,又称逸品。曹知白之十八公图卷,水墨作松,挺拔苍秀,层叠盘郁,天然位置得宜,有造化之妙。柯九思之清阁墨竹图,作墨竹二竿,用墨轻重有法,虽宗文湖州,又自成一家,甚为奇古。下作一石,气韵浑厚,得北苑遗气。王渊之柳荷双鹤图,水墨作大柳二株,枝叶飘逸,紫燕穿飞,双鹤戏水,树下宜男四茎,野花坡草,各具生趣,右作湖石于芙蕖蒲草之间。虽水墨作画,尤兼工笔,较之黄、徐,不失高古,更加秀逸,亦自成一家者也。张渥之临李龙眠九歌图,白描,笔墨苍劲古雅,大类龙眠。唐棣之朔风飘雪图,水树作雪景,墨石法河阳,皴用卷云,枝似鸦爪,叶兼泼墨。上作大岭横出,峭壁悬流,溪画一舟,舱内一人危坐,一人刺篙,二人扶橹,笔法高逸,布景特妙。又倦绣图卷,设色,半工半写,笔意古淡,一女倚竹欠申,曲尽倦态,尤为佳妙。朱德润之秀野轩图卷,以花青运墨写溪山,笔法近黄鹤山樵一派,又秋山行旅图,笔极工细,山周墨染,浓淡兼施,无多皴擦,树木房屋人物衣褶微加青赭,淡而弥华。顾安之水墨竹石图,水墨作晴竹二竿,飘洒绝俗,坡既浑厚,石具嶙峋,又以花青墨作二新竹,更佳,可谓杰思。其箨竹棘草,各有清趣。王冕之倒垂老梅图,笔墨苍润,具清标之致。陈汝言之百丈泉图,笔墨高古,无不规法董、巨。赵原之晴川送客图,颇具离情;而其陆羽烹茶图,尤具逸致。张中之图卷,邹复雷之春消息图卷,卫九鼎之溪山兰若图,马琬之春山清霁图,林卷阿之江山客艇图,庄麟之翠雨轩图,皆用水墨点染,各成名作,而散见于记籍者也。他如丹霞子之萱花,赵善长之古木幽亭,管夫人之墨竹等,亦皆为后世所宝贵。

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