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juan内生活

清空你自己

 
 
 

日志

 
 

32  

2009-01-27 19:11:24|  分类: 谈文说化 |  标签: |举报 |字号 订阅

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●第八章 五代之画学唐祚既终,历梁唐晋汉周五代,迭相递嬗,兴亡倏忽,其间干戈扰攘,河山分裂,则有十国以互列。盖自唐末天乙丑至宋兴建隆庚申,即西历九○五年~九六○年,先后凡五十余年。图画之取材用笔,虽渐受文学化;然其实际之应用,则犹多属于宗教化,五代亦然。惟五代因中国之分裂,绘画之趋势亦随地而异,如吴越之偏重道释人物,而西蜀南唐则花鸟画亦颇盛行,是则须因时就地而论述之也。 ○第二十五节 概况唐代艺术,如百花怒放,极其灿烂之观。洎乎五代,兵燹叠遭,未免减色。然从表面而概观,似呈衰落之象;若就里面而遍察,则有特达之点。兹分为纵的五代,及横的十国而述之。五代五代国祚,梁为较久。且直继唐后,文艺尚存唐风,图画之事,较有可述。其余四代,享祚短,兵乱多,从事于图画者虽不乏人,然已不为人所注意,卒多湮没;如汉,则竟无一人焉。梁朱温乘乱窃国,不知提倡文艺,然当时贵族中,颇有好绘事者。于兢、赵、刘彦齐、张图等,皆极著名。于兢以梁国相,善画牡丹,一艺之专,尚无影响于当世。驸马赵,及千牛卫将军刘彦齐,不惟善画,于鉴赏之道,尤极精研。赵氏尝延致画士胡翼、王殷为其食客,在府中品第画迹之优劣,劣者辄以水刷粉涂去其病,时人谓之赵家画选场。刘氏画竹为时所称,世族豪右,秘藏书画,虽不及赵氏之盛;然以重鉴赏故,罗致名迹,不啻千卷。其所品藻,无勿精当,时有唐朝吴道子手梁朝刘彦齐眼之称。张将军图,善泼墨,作山水,不由师授,亦不法古,自成一体,尤长大像,盖天授也。梁龙德中,洛阳广爱寺沙门义暄,置金币邀四方奇笔,画山门两壁。时处士跋异,号为高手,乃来应募。异方草定画样,图忽从其后,长揖而言曰:知跋君敏手,因来赞贰。异方自负,乃笑答曰:顾、陆吾曹之友也,岂须赞贰。图愿绘右壁,不假朽约,搦管挥写,倏忽成折腰报事师者,从以三鬼。异乃瞪目,惊拱而言曰:子岂非张将军乎?图捉管厉声曰:然。异雍容谢,且谓此二壁,非异所能为,遂引退。图亦不让。然跋异固善佛道鬼神称绝艺;被张排斥后,又在福先寺画大殿护法善神。方为朽约,忽一人来,自言姓李,滑台人,善画罗汉,乡里呼吾为李罗汉。今当与汝对画,一角技巧。异恐其为张图之流,固让西壁与之。异乃竭精伫思,意与笔会,屹成一神,侍从严毅,又设色鲜丽。李氏纵观异画,见其精妙入神,非己所及,不觉手足失措。由是异大有得色,夸诧曰:昔见败于张将军,今取捷于李罗汉。于此可见当时画家竞争之烈,与道释人物画之风行。顾所谓道释人物者,已不专重形象,一以笔墨之精钝巧拙分优劣也。至若山水则荆浩、关仝实为代表作家。荆因五季多故,隐于太行之洪谷,自号洪谷子。尝画山水树石以自适。关为其弟子,有出蓝之美。二氏皆以隐君子放浪山水间,所作山水,往往上突巍峰,下瞰穷谷,类有高古雄浑之气势,盖其地理上环境使然也。我国山水,自顾、陆发明以来,郑、展起而一变。由人物画背景,而为精意台阁之山水,用笔取景,一以精工细密是尚。及唐王维、张ロ、毕宏、郑虔等出,又变其精工细密之风,而为淡逸平远。入五代,荆、关崛起,又变淡逸平远而为高古雄浑矣。综之,梁代绘画,道释、山水皆有特长,道释以张、跋为著,大起竞美之风;山水以荆、关为首,穷极变化之妙。而赵、刘二氏精于鉴赏,则又可见当时贵族之好尚。后唐李克用以沙陀入主中原,北方外族,固多与中原人相交接,故当时画家者流,多契丹人。在中国者,如李赞华、胡瑰皆甚著名。李、胡善写胡地景物,放牧弋猎诸类,汉人亦往往有学之者,李玄应、玄审兄弟是也。此外画家,如袁羲善鱼,李夫人善墨竹,皆号专艺。晋晋以契丹兴,以契丹亡,兴亡匆匆,绝少文物之可称。有名当时之画家,王仁寿、胡严徵二人而已。二氏皆善道释人物及鞍马。周周较晋享祚稍久,且以世宗英明,武功文教,皆有可观。时有施者,以善画生竹称绝技;而释智蕴之佛像,释德符之松柏,亦称独步。十国史家认梁唐晋汉周五代为正统,然其间各据一方,先后称帝称王者,厥有十国。其土地之大,虽不及五代;但诸国享祚久者八十余年,少亦二十余年,较诸五代之更易匆匆,其治乱实有殊也。故如吴南唐前蜀后蜀吴越等国,关于图画之史实,皆有足述者,而南唐前蜀后蜀尤盛。南唐南唐地据江南,山水佳丽,风尚文美,典午流风,时未全堕。其君主多好绘事,恩宠画士,故名家辈出,其在他方者,亦多相继来归,为翰林待诏。顾闳中、竹梦松、高太冲、朱澄、周文矩、曹仲玄、卫贤、王齐翰、唐希雅等,皆其中之翘楚。保大十五年元旦,大雪,上召太弟以下登楼张宴,咸命赋诗而图绘之。御容,高太冲主之;楼阁宫殿,朱澄主之;自太弟以下,侍臣法部,丝竹周文矩主之;雪竹寒林,董源主之;池沼禽鱼,徐崇嗣主之;图成,无非绝笔。后主煜,政治之暇,尤畜意丹青,其画つ曲遒劲,如寒松霜竹,时号金错刀画,周文矩、唐希雅等咸好而学之,瘦硬战掣,风神有余,实树画院之异帜。时王族中如李景道、李景游等,亦醉心王谢风流,裙屐宴游,往往形之图画,景道所作会友图,一时人物见于燕集之际,不减山阴兰亭。五代兵乱方剧,而南唐以政治地理之便宜,独得以文艺相尚如此。待诏各有专技,曹仲玄擅长道释,尝受命画建业佛寺之座壁,凡八九年而始成,细密精雅,江左推为第一;周文矩之冕服车器人物,极似唐之周;是皆以个人之绝艺,供奉其上,享一时之荣名而已,对于后世画学,实无甚影响。求其名于当时而有影响于后世者,尚不在待诏中人也。钟陵徐熙,善花果,意不在似,而神韵生动,论者谓为如太史公之于文,杜少陵之于诗。盖自来作花果者,大抵以色彩晕染而成;惟熙以落墨写其枝叶蕊萼,后略傅色,故其画超逸古雅,非人能及,孙崇嗣、崇勋、崇矩等,皆能克绍祖风;而崇嗣且因以特创所谓没骨法者。于是江南徐氏没骨画法,与当时前蜀之黄氏双勾画法相对峙,在我国花鸟画中各树一帜焉。此外,院外画家之著名者,如江夏梅行思工斗鸡,北海郭乾晖工鸷鸟,江南杨辉工鱼,义兴丁谦、南昌李颇则工竹,而耿先生童氏则以闺秀称画家,然无甚影响,不具述。

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